8 modi in cui la troupe televisiva 'Cattura mortale' sopravvive al lavoro più difficile in TV e ottiene comunque un'immagine eccezionale

'Preda mortale'



Per 15 stagioni Discovery 'Deadliest Catch' rdquo; ha documentato il viaggio delle navi da pesca verso uno dei luoghi più remoti del mondo, il Mare di Bering, per catturare il granchio reale e il granchio delle nevi. In un ambiente in cui sono frequenti le intemperie e le alte maree, è uno dei luoghi più difficili e pericolosi che si possano immaginare. È anche uno dei lavori più impegnativi in ​​tutta la televisione, che richiede una serie di competenze normalmente non richieste a un dipartimento di macchine fotografiche di Hollywood.

Ecco otto modi in cui il team della fotocamera sopravvive al lavoro più difficile in televisione e ottiene ancora immagini sorprendenti.



1. Un intestino di ferro



In un ambiente in cui il cameraperson si trova su una grande barca che si trova spesso su su e giù su onde di oltre 30 piedi, ci sono importanti attributi fisici necessari prima che la parte creativa del lavoro entri in gioco.

“; Il processo di reclutamento è unico perché devono essere in grado di resistere a quell'ambiente ”; ha detto il produttore esecutivo Arom Starr-Paul, che ha iniziato con Deadliest Catch ”; come operatore di macchina da presa. “; Devi avere uno stomaco di ferro. [Tollerare] la cinetosi è il primo requisito del lavoro. Devi essere in grado di uscire su quelle barche e mantenere un livello di salute e funzionamento in modo da poter effettivamente fare il lavoro, ed è difficile trovare quei ragazzi. ”;

Per la maggior parte delle persone che cercano di orientarsi in mare agitato, il trucco è arrivare al centro della barca e mantenere gli occhi concentrati sull'orizzonte, ma non è un'opzione durante le riprese. “; Hai un occhio nel mirino che cerca di livellare il fotogramma, e poi l'altro occhio è aperto in cerca dello scatto successivo mentre la barca si muove sotto di te, ”; disse Starr-Paul. “; Hai due orizzonti con cui hai a che fare, con l'occhio nel mirino e l'altro aperto che sta ancora cercando lo scatto successivo. È davvero disorientante in ogni modo. ”;

2. Forza e privazione del sonno

Tutto ciò è complicato dalla privazione del sonno. Le navi sono spesso in mare da sette a 14 giorni prima di rientrare nel porto di Dutch Harbor. Durante questo periodo, l'equipaggio di bordo lavora spesso dalle 19 alle 20 ore al giorno.

“; Questo è qualcosa che è stato un po 'sorprendente dato che stai operando normalmente circa quattro ore [di sonno] al giorno in un periodo di 24 ore, ”; ha detto il direttore della fotografia della serie David Reichert, che era stato su Deadliest Catch ”; per sette stagioni. “; Questo inizia a sommarsi e ci possono essere anche corse più lunghe. I tuoi sensi si attenuano un po ', per non dire altro, quando ciò accade. ”;

Il team di telecamere di Reichert deve essere in perfetta forma fisica. Un detto popolare nello show è 'Il Mare di Bering ha un tasso di infortuni del 100%'. - il che significa che verrai picchiato e fisicamente consumato sparando & Deaddest Catch. ”; E mentre Reichert dirige una scuola di cinema intensiva della durata di una settimana ”; prima della produzione per insegnare tecniche e affinare le abilità che aiuteranno ogni membro del team ad affrontare meglio queste sfide, ci vogliono anche abilità e forza.

&ndquo; I nostri operatori di telecamere, in realtà sono fondamentalmente atleti professionisti, ”; disse Starr-Paul. “; Hanno un ottimo ciò che io chiamo 'base' e la capacità di essere stabile. In termini di funzionamento, c'è molto peso in alto sul loro corpo su una barca che si muove avanti e indietro. Quindi, è un po 'di arte e un po' di scienza per consentire loro di mantenere la stabilità e seguire ancora la [storia]. ”;

3. Sicurezza

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Fu solo due stagioni fa che una delle navi che la serie guardò e prese seriamente in considerazione di sparare - una nave da pesca chiamata Destination - ebbe un tragico incidente in mare in cui l'intero equipaggio di sei persone perse la vita. Il mare mosso unito al pericoloso lavoro della pesca commerciale fa sì che la sicurezza sia una preoccupazione primaria.

Inizia con l'addestramento della Guardia Costiera. Mentre durante le 15 stagioni della serie ha documentato i casi spaventosi di membri della troupe di pescatori che vanno in mare, lo spettacolo è stato fortunato che nessun membro della troupe cinematografica è stato sbalzato dalla nave. Tuttavia, all'inizio della stagione è necessario un addestramento approfondito per esercitazioni uomo a mare.

“; Il primo passo è far addestrare tutti quanti sul protocollo su cosa fare nello scenario peggiore ”; disse Starr-Paul. “; Quindi una volta che sono sulla nave, passano attraverso la versione 2.0 di quello con tutti i capitani su quali sono le procedure, dove sono i punti di raduno e cosa fare in caso di emergenza. Questa è la formazione di base che hanno per la propria sicurezza personale. ”;

4. Orientamento spaziale: sapere dove essere

Reichert ha affermato che la sua più grande curva di apprendimento, non solo in termini di sicurezza, ma anche di essere un camerapersone efficace, stava cercando di capire dove trovarsi durante le riprese. “; Prima di tutto, si tratta di non essere distrutti quando sei sul mazzo, ”; Egli ha detto. “; I vasi [granchio], che sono 1.000 libbre. ciascuno, e stanno letteralmente oscillando attorno a questo mazzo perché li muovono con queste gru. Quindi, devi stare lontano da quelli. Forse ero un po 'troppo eccitato per fare un buon lavoro e mi sono trovato subito in alcuni brutti posti quando ho iniziato lo show per la prima volta. Sono stato salvato da quelli dall'equipaggio della barca, che mi ha guardato e sostanzialmente mi ha tirato fuori dalle situazioni. ”;

Alla fine, Reichert afferma che la chiave come camerapersone è guardare l'equipaggio di pesca e non solo anticipare le loro azioni, ma sapere dove spostarsi in base a ciò che stanno facendo. “; C'è molto da sapere perché [quando] accadono cose diverse, come una pentola sta arrivando sul parapetto, ci sono alcuni posti in cui puoi essere e certi posti in cui puoi ”; t, ”; disse Reichert. “; Quando spostano il piatto con la gru, è un altro insieme di posti. Quando lanciano le boe sopra il parapetto, se stai in piedi dove escono le linee, ti prende il piede, oltrepassi il binario con esso. ”;

Il team della telecamera deve anche imparare a studiare e adattarsi alle condizioni meteorologiche. & A seconda del modo in cui la barca sta funzionando e del modo in cui i mari colpiscono la barca, le onde arriveranno su diverse parti della barca e colpiranno la barca più duramente in determinati luoghi, ”; disse Reichert.

È troppo da capire all'inizio, motivo per cui i nuovi membri del team di telecamere si affidano al pescatore per aiutarli a capire dove possono andare, ma una volta ottenuto l'orientamento spaziale richiesto, secondo Reichert, diventa istintivo, come fa il posto migliore per catturare diversi tipi di azione.

5. Utilizzo della tecnologia avanzata della fotocamera

Gran parte di Deadliest Catch ”; è girato di notte. Reichert e Starr-Paul sono orgogliosi di come la qualità visiva dello spettacolo sia migliorata in modo significativo nel corso delle stagioni, in parte perché lo spettacolo è stato rapido nell'adottare la tecnologia più recente in quanto le telecamere diventano più leggere e in grado di gestire livelli di scarsa illuminazione.

Ad esempio, non molti anni fa, al fine di vedere il capitano nella timoneria, una parte fondamentale della narrazione di ogni episodio, la Deadliest Catch ”; il team ha dovuto fare affidamento su telecamere a infrarossi che producevano un'immagine sgradevole, verde e sgranata, prima che Sony iniziasse a realizzare la piccola A7S sensibile alla luce, seguita dalla Canon C300 Mark II che permettesse loro di scattare a 6400 ISO. Una delle più grandi scoperte tecnologiche è avvenuta la scorsa stagione con il passaggio a una nuova generazione di fotocamere Panasonic che hanno una doppia tecnologia ISO nella loro VariCam LT, che è spesso associata all'EVA1 sul ponte.

L'unità DP Ben Staley si fa carico del sistema Panasonic LT

Preda mortale

La più grande differenza non è stata solo un'immagine più pulita, meno sgranata, ma la più colorata cinematografia notturna che lo spettacolo abbia mai avuto. Le dimensioni di EVA1 sono ciò che ha reso possibile questo aggiornamento. “; Ci sforziamo sempre di avere la migliore qualità d'immagine ”; disse Reichert. “; Ma c'è quell'equilibrio di ciò che un operatore di telecamere può realisticamente avere sulla spalla per ore e ore in questo ambiente. Quindi, siamo sempre alla ricerca dello strumento più nuovo e migliore che sia leggero, ma possiamo comunque ottenere un'immagine davvero cinematografica e di alta qualità. In questa stagione abbiamo cambiato la configurazione della nostra videocamera che era sulle barche per i due operatori.

6. Acqua salata, sacchetti con cerniera e una fotocamera “usa e getta”

I Panasonics più piccoli sono diventati la fotocamera da cavallo di battaglia sul palcoscenico pericoloso a causa delle loro dimensioni e della scarsa qualità dell'immagine, ma c'è anche un altro fattore. “; La terza cosa a cui teniamo veramente è la durata della fotocamera, ”; disse Starr-Paul. Le telecamere su “; Deadliest Catch ”; prendere un sacco di abusi. Gli operatori delle telecamere cadono costantemente, le telecamere vengono sbattute, l'acqua schizza costantemente. 'È acqua salata ininterrottamente, e questa è solo la morte di tutta l'elettronica.'

Nel corso degli anni la serie ha sperimentato e speso migliaia di dollari sperimentando custodie personalizzate in fibra di carbonio per provare tutte le borse fotografiche più costose sul mercato, la maggior parte delle quali si è rivelata onerosa. “; Quello a cui siamo tornati è una borsa Ziploc XL che viene poi modificata per le fotocamere, ”; disse Reichert. 'È davvero il più leggero e risulta essere il modo in cui i ragazzi possono utilizzare le telecamere nel modo più semplice.'

Detto questo, i convenienti EVA1 in stile videocamera sono anche il giusto prezzo per essere la telecamera da banco a cavallo da lavoro, poiché ogni cameraperson ne passerà almeno una manciata ogni stagione. “; Deve essere un punto di prezzo che è sacrificabile, ”; disse Reichert. “; Alcuni di loro sono appena andati in mare. Un operatore stava cadendo in mare e il suo unico modo, almeno nel momento in cui pensava, era di gettare la macchina fotografica in mare per spingerlo indietro nell'altra direzione. Quindi, è successo, ma almeno non ha esagerato. ”;

7. Copertura dinamica

Ogni stagione il Deadliest Catch ”; la squadra cerca di migliorare il proprio gioco in termini di copertura. Mentre a bordo delle navi da pesca reali utilizzando una costosa fotocamera RED e sparare a 6K non ha senso finanziario o pratico, l'utilizzo di questa fotocamera combinata con i cardanici di punta su barche da inseguimento ed elicotteri ha dato al team di montaggio un importante prospettiva fuori dalla barca e necessitava di ampi scatti.

A bordo, gli operatori di telecamere sono anche armati di telecamere A7S per ottenere scatti speciali al rallentatore e scatti di ritratto con messa a fuoco superficiale. Quando le cose sono calme, tenteranno persino di scattare una zipline mentre la telecamera scivola sull'arco. “; C'è tempo per fare quella fotografia di specialità, prendersi il loro tempo e ottenere davvero belle immagini per aumentare la storia, ”; disse Reichert. Gli editor ora hanno bisogno di tutte quelle immagini per ottenere davvero l'aspetto che Deadliest Catch ’; è in questi giorni. ”;

Uno degli strumenti più grandi sono le telecamere gimbal portatili in miniatura prodotte da Osma, che il team di telecamere di bordo collega e sposta in punti fissi lungo tutta la nave. &x201; Queste telecamere che sono montate sui lati della barca, perché solo sentire quella frontiera del metallo e del mare è davvero una parte importante di ciò che facciamo, ”; Reichert.

Le telecamere fisse fanno anche parte di ciò che consente all'equipaggio di essere al sicuro e di non perdere le azioni chiave. “; Quando si tratta di sicurezza e di partecipazione se ci fosse un uomo in mare, qualcosa del genere, abbiamo fissato delle camme sulle barche per un motivo, ”; disse Starr-Paul. “; Le telecamere fisse catturano davvero molti degli eventi reali perché quando la tua vita è davvero in pericolo, la priorità è abbassare la mano e afferrare una barra per evitare di esagerare o aiutare qualcuno la cui vita è minacciata. Questo è sempre ciò che ha la priorità sopra i contenuti, ma abbiamo sistemato le camme per catturare la narrazione, per catturare gli eventi mentre si svolgono. ”;

8. Registrazione audio e Media Manager

Oltre a bilanciare una miriade di telecamere, condizioni di ripresa impossibili e mancanza di sonno, gli operatori di telecamere a bordo dei pescherecci sono anche responsabili del suono. 'Come DP, odio dirlo, ma di tanto in tanto il suono può prevalere sull'immagine,' disse Reichert. L'allestimento del microfono standard per la stagione 15 prevedeva tre microfoni lav per tre membri dell'equipaggio di coperta, un quarto lavaggio per il capitano, quindi fissi microfoni per fucili sul ponte, nella timoneria e su ogni telecamera.

David Reichert, serie DP “Deadliest Catch”

Preda mortale

“; C'è molto lavoro da fare in questo, e inoltre devono monitorare questo audio, assicurarsi che non stiamo modulando eccessivamente, ”; disse Reichert. “; Quindi sono responsabili che questi lav sono nel posto giusto per i ragazzi, che non stanno solo sentendo frusciare l'attrezzatura da pioggia, e sono sul canale giusto. Tutto ciò deve andare bene. Abbiamo eseguito il backup, siamo isolati su ogni traccia, quindi possiamo andare a scavare tutto, ma quando segui qualcuno, sicuramente vuoi ascoltarli, non l'intero spettacolo, quindi devi essere sul canale destro. ”;

E alla fine della giornata estremamente lunga e estenuante, non solo sono i Deadliest Catch ”; gli operatori di telecamere responsabili della cura e della ricarica di tutte le loro attrezzature, sono anche incaricati di gestire e eseguire il backup delle riprese.

'La tipica battuta di pesca in cui le barche sono in mare e non hanno accesso a nessuno, è di sette a 14 giorni, prima che le barche entrino e scarichino il loro granchio'. disse Reichert. “; Questa è l'unica possibilità per noi di ottenere i media. Quindi, questi produttori / tiratori di barche gestiscono i loro media. Li abbiamo installati con una stazione, e la stanno mettendo su un paio di unità, e quando entrano, scambieremo le loro unità. Quindi, hanno il loro master, che è il grande backup, e poi prenderemo le loro unità. I media sono su quella barca fino a quando non entrano, e non c'è modo di aggirarlo. ”;



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