'American Skin': il dramma sulla violenza della polizia di Nate Parker non è sottile, ma forse è questo il punto

Nate Parker e Spike Lee alla 76a Mostra del Cinema di Venezia



CLAUDIO ONORATI / EPA-EFE / Shutterstock

Nate Parker &39; s “; American Skin ”; è un requisito della violenza della polizia e del trauma nero che chiaramente non ha alcuna intenzione di avere una conversazione sfumata sulle questioni alla base. È un film chiaramente stufo di tentare una discussione, anche solo perché, nella vita reale, il dialogo non ha portato a cambiamenti sostanziali: uomini e ragazzi neri continuano a essere uccisi dagli agenti di polizia a un ritmo molto più alto rispetto a qualsiasi altro gruppo, e continuano ad esistere enormi disparità razziali nel modo in cui la polizia usa la forza.



Parker sa chiaramente chi è il suo pubblico e chi non lo è: i bianchi. Ma forse è questo il punto. Non è così tanto che il film mira a servire da canale per il discorso, tanto quanto spera di dare ai suoi spettatori - una popolazione nera irrequieta, frustrata da un paese che rifiuta di riconciliarsi con la sua storica e continua violazione dei corpi neri - un nuovo eroe da rallegrare. Sulla scia della premiere del Festival Internazionale del Cinema di Venezia, 'American Skin' non ha ancora trovato un distributore negli Stati Uniti, ma ha un fascino inconfondibile per un mercato sottodimensionato.



L'approccio di Parker a queste problematiche è una risposta apologicamente militante, anche se pesante e persino topsy turvy. Ma risuonerà fortemente con molti nel suo pubblico principale, indipendentemente dai meriti artistici del film. Per loro, il giornalista di 'Network' Howard Beale urla, 'Sono pazzo da morire e non lo prenderò più,' perché 'la mia vita ha valore!'

In “; American Skin, ”; il padre e veterano nero Linc Johnson (Parker) ha vissuto la peggiore guerra all'estero, solo per tornare a combattere una guerra in casa a causa del colore della sua pelle. Il primo ostacolo di Linc arriva quando vede suo figlio, Kajani (Tony Espinosa), ucciso senza tante cerimonie da un poliziotto bianco (Beau Knapp). Un anno dopo, dopo un processo, il poliziotto colpevole viene espulso da tutte le accuse (che, ovviamente, accade nella vita reale in ogni momento). Di conseguenza, un padre devastato, ulteriormente colpito emotivamente dagli omicidi di altri giovani ragazzi e uomini neri, prende in mano la situazione nel modo più inaspettato. E tutto viene catturato da uno studente cineasta (Shane Paul McGhie), che inizialmente ha cercato di realizzare il suo film di tesi sulla morte di Kajani e si ritrova - con la sua squadra di due uomini al seguito - a diventare un testimone involontario di un scenario sempre più instabile.

Lo scenario si svolge con tutta la delicatezza di una mazza. È una premessa manipolativa che suggerisce che la soluzione a un tipo di violenza sia una violenza di ritorsione. E mentre il vigilantismo potrebbe essere generalmente disapprovato, è una risposta che i neri americani hanno occasionalmente dovuto prendere in considerazione dai tempi della schiavitù (temi centrali per Parker 'La nascita di una nazione'), al fine di rivendicare la loro umanità o, almeno, rilascia una dichiarazione urgente. Le rivolte razziali dall'era dei diritti civili a oggi hanno talvolta portato a risposte violente. E qualsiasi rappresentazione di questa realtà sullo schermo è probabilmente quella che risuonerà con i neri. Dopotutto, il pubblico ha applaudito agli antieroi cinematografici come Charles Bronson nella serie di vigilanti film d'azione 'Death Wish'. (1974), tra gli altri.

C'è una buona ragione per cui una provocazione razziale audace come “; Get Out ”; è stato così abbracciato dal pubblico nero, per il quale il film era pura catarsi. Le immagini di un uomo di colore che macella macabra macabra un'intera famiglia bianca, per quanto giustificata, sono ancora considerate radicali. Ma per una nuova generazione di spettatori neri, era come la loro Baadasssss Song 'Sweet Sweetback'. La 'American Skin' di Parker non è certamente 'Get Out', ma potrebbe avere una risonanza simile.

A dire il vero, American Skin ”; è difettoso. È un film arrabbiato guidato dall'urgenza del suo messaggio, e a volte destreggia i suoi temi con un approccio goffo: molti dei dibattiti che sono spesso troppo al naso e la sceneggiatura sembrano più una prima bozza basata su un'idea provocatoria che 'parti uguali' di John Q, ' 'Pomeriggio del giorno dei cani' e 12 uomini arrabbiati. ”; Ma per il suo pubblico di destinazione, che è stufo di soluzioni incrementali per un problema catastrofico, potrebbe funzionare come una sorta di fantasia populista. A differenza di altri film recenti che hanno affrontato la violenza della polizia nelle comunità afroamericane, tra cui 'The Hate U Give' e “; Mostri e uomini, ”; che delicatamente stimola 'American Skin'. vale per la giugulare.

Ma Parker non va abbastanza lontano. Il film prende il cambiamento tonale stridente dopo il suo primo atto, ed è un regista irrealistico - se non del tutto non plausibile -. Spinge il pubblico in uno scenario fantastico, per poi soccombere a un sentimentalismo più realistico. 'American Skin' è abbastanza bravo da mostrare il suo potenziale: è quasi uno studio incisivo su un uomo che non prende il controllo dopo l'omicidio di suo figlio, compiendo un atto di vendetta pubblica e mortale che porta al martirio e alla rivoluzione. E anche se non ci arriva abbastanza, il messaggio risuona lo stesso.

Gli americani sono socializzati per credere di vivere in una società che sostiene il rispetto della legge; che la Costituzione protegge la libertà individuale e che i rami del governo sono lì per far rispettare le leggi in modo equo, attraverso processi democratici. Ma per questi ideali non è stato storicamente applicato ai neri. La violenza razzista bianca, che il paese ha visto sempre più sotto l'attuale amministrazione, continua a terrorizzare i neri americani (e altri gruppi emarginati), con poco impedimento.

“; American Skin, ”; per quanto pesantemente, riconosce l'ironia nell'associazione americana con la violenza come un comportamento quasi esclusivo dei neri, mentre trascura le profondità della violenza generata dal razzismo bianco. Incolpa la leadership politica del Paese, le istituzioni educative e i mass media per una popolazione che non è istruita sulle condizioni sociali oppressive che possono sfociare nel tipo di azione disperata, apparentemente assurda e fantasiosa intrapresa dal protagonista del film. Ma non è più stravagante dei veri e propri attacchi mortali di alto profilo in tutto il mondo che sono stati commessi principalmente da uomini bianchi motivati ​​da teorie della cospirazione nazionalista bianca.

'American Skin' privilegia le frustrazioni interne e persino le fantasie dei neri americani e dovrebbe risuonare con il suo pubblico principale. È probabile che trascurino i suoi difetti e apprezzino i suoi sentimenti ribelli - proprio come il suo omonimo. Il titolo di Parker fa un cenno alla canzone di protesta di Bruce Springsteen del 2001 'American Skin (41 Shots),' rdquo; che parla di Amadou Diallo, un immigrato guineano che è stato ucciso sulla porta di New York City quando la polizia gli ha sparato 41 volte, dopo aver scambiato il portafogli con una pistola. Le esibizioni della canzone hanno provocato proteste da parte del dipartimento di polizia di New York City, che l'ha visto come un attacco contro di loro. Springsteen ha sottolineato che la canzone non è anti-polizia, ma un tentativo di presentare ogni punto di vista, incluso quello dei poliziotti. Il film di Parker è realizzato con uno spirito simile, anche se le sue simpatie sono chiaramente con l'impotente.

È anche forse un tiro attraverso l'arco. E mentre dovrebbe raggiungere un segmento abbastanza ampio del suo pubblico di riferimento, non sarebbe saggio ignorare la sua potenziale influenza in un mondo impazzito. Quando persino le proteste pacifiche della violenza della polizia affrontano la condanna e le vittime si sentono inaudite, quella repressione può diventare ostile. Il film, che ha vinto il Premio Sezione Sconfini per il miglior film al Festival del cinema di Venezia del 2019, potrebbe anche essere intitolato 'Per i ragazzi colorati che hanno preso in considerazione il vigilantismo quando si inginocchia per l'inno non basta'.



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