Recensione di Berlino: 'Black Coal, Thin Ice': un racconto noir distinto ma confuso

Una delle principali narrazioni in arrivo nel 2014 Festival del cinema di Berlino, che termina questo fine settimana, è stata l'inclusione di tre film cinesi nella competizione principale. E ciascuno di quei film a sua volta sembrava rappresentare un aspetto di un cinema nazionale che è ancora, per quelli di noi occidentali, spesso qualcosa di misterioso: “;Massaggio alla cieca”; viene dal regista Lou Ye, che ha avuto una storia a scacchi con i censori cinesi, essendo stato bandito più volte dal cinema a causa di ciò che ritengono rappresentazioni controverse di genere e sessualità; “;No Man ’; s Land”; è un genere western finanziato dallo stato Ning Hao; e “;Carbone nero, ghiaccio sottile”; giace da qualche parte nel mezzo dello spettro politico ed estetico, fondendo elementi di genere ed elementi di commento socialista realista in un modo forse più vicino nello spirito a Jia Zhangke’; s Cannes voce “;Un tocco di peccato. 'A livello puramente viscerale,' Black Coal '. raggiunge quella sintesi piuttosto meglio, ma lo strano ritmo di molto veloce e slick seguito da molto lento e artistico è difficile da stabilire, e il film alla fine frustra, oscurando intenzionalmente l'apparato di quello che sembra inizialmente essere un promettente quadro noir cinematografico.



La storia, raccontata obliquamente e senza alcuna presa di mano mentre salta indietro nel tempo, segue Zhang Zili (Liao Fan), un capitano di polizia all'inizio che, indagando su un caso che coinvolge parti del corpo sparse che si ritrovano nelle centrali a carbone, viene ferito durante un violento scontro a fuoco da parte di un parrucchiere, un'operazione mal riuscita che rivendica la vita di due suoi colleghi e Distintivo di Zhang. Cinque anni dopo, ora è una guardia di sicurezza, ma quando parti del corpo ricominciano a spuntare in modo non ufficiale le squadre di Zhang con il suo vecchio compagno per cercare di consegnare il killer alla giustizia, e così facendo, per far riposare alcuni dei demoni che lo perseguitano . Questa volta, l'indagine continua a portarlo in una certa lavanderia, e la bella donna che lavora lì, con la quale inizia presto a cadere in un cupo tipo di amore, nonostante il suo stile di ambivalenza morale da femme-fatale e le sue losche connessioni con le morti .

la mano morta degli americani

Come dice il film noir, è una trama piuttosto semplice, ma ci vuole un po 'di decifrazione come regista Diao Yinan alterna set di generi di genere pieni di trama, come la sparatoria di parrucchieri, che è messa in scena in una sorta di loop, Tarantino- modo infetto, con lunghi tratti cupi in cui accade ben poco e molta attenzione leggermente fuori posto viene data a uno scatto di qualcuno che si allontana o di una motocicletta che fa un'inversione a U su un'autostrada innevata. Quindi, mentre i cambiamenti tonali inizialmente creano un senso di imprevedibilità e intrighi, e Diao realizza abilmente qualche fotografia molto suggestiva, presuntuosa, un sacco di tempo stiamo rimescolando per creare connessioni che potrebbero anche non esistere, e con così tante di quelle momenti che diventano aringhe rosse, alla fine perdi la voglia di continuare a provare. Questo allontanamento non è stato aiutato dal romanzo sorprendentemente cupo e non paritario che si verifica tra Zhang e la lavandaia Wu Zhizhen (Gwei Lun Mei) la cui aura solenne può supporre di evocare una specie di Stanwyckian misteriosità, ma si sente semplicemente escluso.



Per quanto riguarda il commento sociale, il film è meno esplicito rispetto al già citato film di Jia Zhangke, ma, attraverso i tratti più spartani, emerge un senso di una popolazione alienata, che considera la vita economica fino al punto di sacrificabile e oppressa dal loro l'ambiente circostante, che si tratti della lavanderia senza gioia, delle ampie distese di una pista di pattinaggio notturna all'aperto o del cortile privo di caratteristiche dove il climax si verifica sullo sfondo di fuochi d'artificio inspiegabili e inaspettati. Tocchi di assurdità, come quei fuochi d'artificio, sono i benvenuti, ma arrivano pochi e rari in un film più orientato all'operare in un registro inferiore, a svuotare il quadro della vita e dell'incidente piuttosto che aggiungerlo.



La vera fragilità del film, tuttavia, è nella connessione dello spettatore con i suoi personaggi. Gli eventi che il film ritrae creano cambiamenti sismici nelle loro circostanze e personalità e il nostro rapporto con loro dovrebbe essere colorato con quel peculiare mix di colpa, rimpianto, colpa e la sottile speranza, offerta a tutti gli eroi del film noir, della redenzione o almeno del evitare la dannazione totale. Ma non siamo mai così attaccati a loro: c'è un'inconoscibilità ai principi che rafforza il senso di solitudine e alienazione che il film raggiunge così bene, ma si ottiene a spese di noi che ci teniamo se qualcuno di loro vive o muore su qualcosa di diverso dal livello di curiosità intellettuale distaccata.

Promettente e potenzialmente provocatorio sia a livello delle sue aspirazioni di genere che della sua credibilità d'autore, 'Black Coal, Thin Ice' ha più probabilità di attirare il pubblico cinefilo rarefatto rispetto al numero maggiore che sperava chiaramente di attirare: la proiezione della stampa era una dei più frequentati, con la parola anticipata forte sulla possibilità che il film diventi la più bianca delle balene: un successo internazionale in lingua cinese crossover. Ma se non è abbastanza accessibile perché questo possa essere un risultato probabile, è ancora una fusione insolita di elementi sia familiari che strani in qualcosa che evita la linearità del genere per una struttura più simile a un mosaico ed emerge il più confondente, ma il più distintivo per questo. [C + / B-]

Fai clic qui per tutta la nostra copertura del Festival del cinema di Berlino 2014.

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