Da 'Schindler ''s List' a 'A Hidden Life', l'eroe sconosciuto dei trailer della stagione dei premi è Mark Woolen

Se hai un film semplice, quelli in cui i trailer praticamente si modificano da soli, quello probabilmente non è un trailer di Mark Woolen. Woolen è il tipo che chiamano quando i film sono più idiosincratici, o i loro creatori lo sono, o entrambi; quelli in cui la struttura in tre atti potrebbe non essere visibile ad occhio nudo, o è difficile spiegare esattamente di cosa si tratta, ma accidenti se non ti fanno sentire qualcosa. Ma come puoi vedere i sentimenti, e in due minuti o meno? Che tipo di marketing è quello?



'Non so cosa sia il marketing', ha detto Woolen dagli uffici di Santa Monica di Mark Woolen & Associates, dove ha uno staff di 30 persone. 'Sto cercando di rappresentare il film. I cineasti vengono da noi in un posto vulnerabile. A volte siamo i primi occhi a vedere il primo taglio approssimativo del film a cui stanno lavorando da anni. Ci viene affidato il compito di presentarlo al mondo. Le loro carriere e molti soldi vengono investiti nel modo in cui sono stati ricevuti. Abbiamo la responsabilità di agire nel modo migliore da loro. '





Tra quelli a cui è servito sono Barry Jenkins ('Moonlight'), Darren Aronofsky ('Black Swan'), Steve McQueen ('12 Years A Slave'), Alejandro González Iñárritu ('Birdman'), David Fincher ('The Social Network' ' ), il Coen Bros. ('The Big Lebowski') e Lulu Wang ('The Farewell'). Più di recente, ha curato il trailer di 'A Hidden Life' di Terrence Malick. Quando l'ha visto per la prima volta, la copresidente di Fox Searchlight Nancy Utley ha detto che le è stato ricordato il motivo per cui ha acquistato il film anti-nazista della Seconda Guerra Mondiale da Cannes. 'Mark continua costantemente a mostrare ciò che è meglio di un film', ha detto, 'nella misura in cui anche la versione uno dei suoi trailer è stata conosciuta a Searchlight per indurre i brividi e farci raggiungere la scatola dei fazzoletti'.



Woolen aveva solo 22 anni quando ha tagliato il trailer che gli ha dato la sua grande occasione: 'Schindler's List'. Il dramma in bianco e nero di Steven Spielberg è ora riconosciuto come un classico, ma nel 1993 il trailer di Woollen è stato radicale: nessuna voce stentoriana, raccontando agli spettatori cosa aspettarsi; in effetti, nessuna voce fuori campo. Solo due frammenti di dialogo ('Arrivederci, ebrei!' / 'La lista è vita'); il resto erano immagini evocative e silenziose, sostenute da un passaggio dell'Esodo di Wojciech Kilar, poiché John Williams non aveva ancora finito con quella che sarebbe diventata la colonna sonora del film premio Oscar.



Woolen è un autodidatta: al liceo di El Camino, ha preso lezioni di produzione televisiva ('Avremmo modificato dalla macchina Betamax alla macchina Betamax'), ma dopo la laurea ha saltato il college a favore di lavorare per Joe Embry, ospite dello zoo di San Diego, e montando su 'America's Most Wanted'. Dopo aver risposto a una pubblicità di Variety, ha preso il turno di notte per una società che tagliava trailer di film Disney come 'Father of the Bride' e 'Beauty and the Beast'. 'Stavo lavorando su Disney animato film e vedremo 'Slacker' dopo il lavoro ', ha detto Woolen.

Dopo 'Elenco di Schindler', Woolen è diventato un agente libero. Comprò un Avid, lo trasferì nel bungalow di Venezia che condivideva con il suo partner, il fotografo Erin Fotos, e gestiva il suo negozio. Alla fine, nel 2002, Fotos gli ordinò di portare il suo esercito in espansione di assistenti fuori dalla loro camera da letto, soggiorno e cucina e in un ufficio adeguato.

Mark Woolen

Daniel Bergeron / IndieWire

Oggi l'edificio principale di Woollen a Santa Monica vanta un proprio parcheggio, una sala trofei piena di premi e ospita produttori, supervisori musicali, editori, redattori e grafici che assemblano circa 200 trailer all'anno per specialità in lingua straniera, documentari e film narrativi oltre a tariffe da studio e televisione tra cui 'Big Little Lies' e 'Sharp Objects' della HBO, 'Ozark' di Netflix e 'Aziz Ansari: Right Now', lo speciale stand-up diretto da Spike Jonze.

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'Le persone vengono da noi per un certo punto di vista', ha dichiarato Woolen, 'come gestiamo il materiale. Quindi ci sono molte conversazioni, collaborazioni, reazioni visive al film, per capirlo. Nulla è bianco e nero. '



Ogni trailer contiene un elemento di lavoro investigativo; usando i primi materiali disponibili, Woolen e il suo team devono divinare l'aspetto e il feeling del film finale. Nella commedia zombi di Jim Jarmusch 'The Dead Don’t Die', Woolen ha lanciato un presentatore del passato di George Romero, Adam Driver a una riga, e grondanti caratteri rossi. 'Iggy Pop come uno zombi è un buon inizio!', Ha detto Woolen. 'Jarmusch ha un certo ritmo nel modo in cui funzionano i suoi film: devi catturare quella sensazione.'

'Mark ha un modo di essere in grado di percepire la visione del regista per un film nella sua forma abbreviata meglio di chiunque altro nel settore', ha dichiarato Lisa Bunnell, responsabile della distribuzione di Focus. “Vede il film con il suo cuore e la sua anima e viene fuori con il lavoro che è in grado di portare sul grande schermo. È come una bellissima opera d'arte che evoca emozioni. '

Il primo passo è quello che chiama 'un'autopsia cinematografica', abbattendo gli elementi strutturali del film e scoprendo il modo migliore per riorganizzarli, come smontare un motore complesso e rimontarlo in un modo nuovo di zecca. 'Analizziamo l'architettura emotiva, capendo come è messa insieme, i diversi punti del film, come sfruttare quell'idea e catturarla in due minuti', ha detto Woolen. 'Gran parte di tutto il lavoro riguarda l'acquisizione di quella sensazione di vivere il film per la prima volta, di cosa si trattava.'



In 'Moonlight', il regista Jenkins ha lavorato con una società diversa per un paio di mesi quando ha implorato A24 di assumere Woolen dopo aver visto il suo trailer di 'Tree of Life'. '' Abbiamo trascorso così tanto tempo a cercare di rompere un trailer , quindi sapevamo cosa non funzionava ', ha detto Jenkins. “Quindi, piuttosto che cercare di costruire un trailer che ti dicesse esattamente quale fosse il film, la mia direzione era quella di provare a creare un trailer che comunicasse la sensazione di guardare questo film. Abbiamo inviato il punteggio e detto: 'Forse aperto con una conversazione tra Kevin e Black'. '

Woolen ha fatto proprio questo, ma non è una conversazione che accade nel film. “Mark ha interpretato l'intera storia di quei personaggi”. viaggio e tagliare insieme una conversazione che ha attraversato tutti i diversi personaggi ', ha detto Jenkins. “È davvero geniale. Si trattava solo di ... cercare di trovare un modo - nonostante il fatto che ci siano tre attori diversi che interpretano il personaggio - per trovare un trailer che li unisse come uno.

'Sfida la logica: voglio che tu prenda una cosa di due ore e ne comunichi l'essenza in due minuti 'allowfullscreen =' true '>



In 'Last Black Man in San Francisco' della A24, Woolen ha intrecciato abilmente una nuova narrazione di Danny Glover - ricreata dai dialoghi nel film - con l'angolo di strada del film una resa a cappella di 'Are You Going to San Francisco', insieme a un po 'di nuova orchestrazione composta appositamente per il trailer. 'Quando capiamo la musica, spesso capiamo il trailer', ha detto Woolen, aggiungendo che trovare l'emozione centrale di un film a volte è 'in uno sguardo, in uno sguardo dopo che un personaggio dice una battuta. Ottenere quel momento, con la musica che arriva nel posto giusto, ti porta lì. Sta succedendo in diversi posti. Sta scoprendo dove sono: ci sono 10.000 pezzi di puzzle con le giuste connessioni per raccontare una storia '.



Alcuni cineasti presentano le loro esigenze. Quando Todd Field ha dichiarato di non volere esibizioni musicali o di personaggi per il film drammatico sulle relazioni suburbane del 2006 'Little Children', Woolen ha usato il suono di un treno come arco di guida per raggiungere il climax del trailer. 'Ho bisogno di un certo senso del ritmo', ha detto. 'Il suono di questo brano parlava dei desideri del personaggio di Kate Winslet; mentre il trailer procede fino all'intersezione nella relazione della coppia, ciò che è sotto la superficie mentre il treno si avvicina e si avvicina, è il momento magico del film in cui Patrick Wilson suona i treni con suo figlio. Il punto più alto di tutto è infuriarsi e accelerare dopo. L'abbiamo capito. '



I Coen hanno anche sfidato Woolen a realizzare un insolito trailer per abbinare il loro eccentrico dramma del 2009 “A Serious Man”. “C'è stato uno sparo del personaggio principale Michael Stulbarg, che ha colpito la sua testa contro la lavagna nella sua classe”, ha detto Woolen. “L'ho preso. Una delle cose che non dovresti fare nei trailer è ripetere un colpo. Ma quel secondo e mezzo secondo momento è diventato una straordinaria base di battito cardiaco per il trailer. Quale migliore illustrazione del personaggio nel momento in cui ha attraversato una crisi esistenziale, con la moglie che chiede il divorzio, è in possesso del suo posto di lavoro, sta schiantando la sua auto, chiedendo aiuto, che letteralmente sbattere la testa contro il muro 'permesso' = 'true'>



Alcuni degli approcci di Woollen sono così freschi che finiscono per essere abbracciati dai suoi concorrenti. Woolen ha iniziato la tendenza a utilizzare le cover musicali come sfondo del trailer, con 'The Social Network'; ha trovato un coro belga inedito che stava facendo una cover del 'Creep' di Radiohead da usare come inno del trailer. 'Stavo facendo una cosa in quel momento che da allora è successo più e più volte', ha detto. “Ne ero stanco sei mesi dopo che l'abbiamo fatto, con persone che lo hanno staccato. Mentre sto ancora rispondendo a tutto ciò che è speciale e unico nel film, sto ancora cercando di rimanere aggiornato, rispondere al nuovo, capire qual è il nuovo. È un settore che può avere tropi da cui vuoi stare lontano. '



Gli altri editor sono più veloci di lui. Ma sa una cosa: “So dove deve essere il taglio, su quale cornice tagliare. 'Questo è'!'

Segnalazione aggiuntiva di Eric Kohn.



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