Come 'Il padrone di casa' di Hal Ashby ha fornito una rapida occhiata a una complicata Brooklyn moderna

'Il proprietario'



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Nel suo nuovo libro di memorie, 'Rent Rent in Bed-Stuy: A Memoir of Cercando di farlo a New York City', il regista, autore e professore Brandon Harris esplora la sua unica maturità in città - e nella comunità - che adora. Per inciso e per nulla per caso, il libro include una riflessione su una serie di film essenziali che hanno plasmato il viaggio di Harris, dalle articolazioni di Spike Lee a indie non apprezzate e persino 'The Landlord' di Hal Ashby.

In occasione della celebrazione del libro, Harris ha anche curato una serie all'Alamo Drafthouse di Brooklyn con lo stesso titolo, con quattro film che parlano direttamente del suo romanzo e della sua esperienza, inclusa la proiezione di stasera di 'Il padrone di casa'.



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Dai un'occhiata al nostro estratto esclusivo di 'Making Rent in Bed-Stuy: A Memoir of Cercando di farlo a New York City' di Brandon Harris di seguito:

La mia ragazza all'epoca, che era nuova a Bed-Stuy, aveva precedentemente vissuto nell'Upper East Side, in un posto che sua madre pensava non fosse adatto: mancava un portiere. Perché sua figlia cercasse un posto così pericoloso era sicuramente al di là di lei. Nonostante i desideri di sua madre, aveva preso una stanza libera in un appartamento al primo piano recentemente rinnovato, completo di giardino, in Lexington Avenue vicino a Throop. A volte immagino, nella peggiore delle ipotesi, che lei stia navigando in una scena della cena patrizia non diversamente da quella memorabile a circa un quarto di distanza da Hal Ashby e Bill Gunn 'Il padrone di casa', il primo documento cinematografico della gentrificazione di Brooklyn.

Decampato dall'opulenza dei suoi genitori ’; dimora lussureggiante per un Park Slope per una passeggiata su piena dominata dai negri che spera di sfollare negli anni prima che quel tipo di guerra di classe diventasse la ragion d'essere dei bohémien borghesi, Beau Bridges ’; Elgar Enders ritorna per cena al maniero dei suoi genitori in una scena che tradisce lo splendore duraturo dello sceneggiatore Bill Gunn; non è niente del genere nel libro di Kristen Hunter. Mentre la sorella di Elgar e il suo pretendente fuori posto, un ebreo corpulento interpretato da un giovane Robert Klein, attenzione, il fratello maggiore di Elgar, William Jr., si lamenta degli investimenti fatti nel fratello minore, sussurrando 'che è un negro' vicinato ”; quando Elgar menziona di aver acquistato un edificio a Park Slope. William Sr. si lamenta del liberalismo razzializzato del figlio minore in massa, dicendo 'Lascia che ti dica una cosa, signor Lincoln, se ti avventuri in questa casa con un braccio pieno di pickanninies ...' prima di finire nell'oblio prevenuto. La scena raggiunge il suo apice quando Elgar fugge, ricordando alla sua famiglia bigotta che NAACP può anche rappresentare 'I negri sono sempre colorati' dopo aver versato la zuppa sulla testa del loro maggiordomo nero, che ascoltano passivamente tutta l'ignoranza in mostra in servitù.

La maggior parte di coloro che si sarebbero fatti strada con il futuro di Bed-Stuy, i suoi monumenti in via di estinzione in un passato che stava sempre scivolando via, erano come Elgar, investendo, o come la mia ragazza, che passava da poco in un posto appena accessibile. Verso la fine del film, dopo che Elgar si unisce a un bambino bastardo con un parrucchiere interpretato dalla grande Diana Sands, giace in ospedale, due anni prima che Sands stessa morisse di cancro fin troppo giovane, e pronunciò uno dei single migliori linee degli anni '70. Gestisce un negozio illegale fuori dal suo appartamento nell'edificio che possiede. È sposata, con un alto livello di parrucchiere giallo e lui è un erede bianco di classe superiore, quindi la gravidanza complica tutto in entrambe le loro vite. Dopo che suo marito, interpretato da un giovane Lou Gossett Jr., ha avuto una pausa psicotica dopo la sua scoperta del padre non ancora nato ('Cristo' non ha mai conosciuto l'orrore dei capelli neri in America, 'dice, colpito da follia dagli occhi chiari), dice a Elgar che vuole che lui mantenga il bambino. È pudico riguardo alla prospettiva. Lei continua. Vuole anche che mantenga una condizione: che il bambino di razza mista cresca bianco. Elgar le chiede perché.

'Così può crescere casual', risponde Sands, un sorriso consapevole e fin troppo triste sul suo viso notevole. “Come suo padre. ”; Anche se Elgar restituisce l'edificio agli inquilini e fa i suoi primi passi verso l'accettazione del suo ruolo di padre di un negro alla fine del film, nella vita reale, nel Bedford-Stuyvesant del nostro tempo, la più alta borghesia e ricca i bianchi che investivano in Bedford-Stuyvesant non stavano impregnando gli indigeni, stavano colonizzando o cercando di ribaltarsi e diventare ricchi.

Da “; Making Rent in Bed-Stuy: A Memoir of Tentating To Make It in New York City ”con il permesso di Brandon Harris, che è ora disponibile.

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