'Io non sono Kubrick': James Gray sull'inferno delle riprese di Brad Pitt da solo in una scatola nera

James Gray e Brad Pitt sul set di “Ad Astra”



Francois Duhamel

James Gray è un regista noto per il suo lavoro con attori che, come la star di “Ad Astra” Brad Pitt, fanno di tutto per lavorare con il celebre scrittore / regista. Eppure, con il suo ultimo film su un astronauta (Pitt) che intraprende una missione segreta per Nettuno, Gray si trovò in perdita quando si trattava di dirigere Pitt durante una sequenza in cui l'attore era appeso a un filo in una scatola nera, uno che gli effetti visivi la squadra si sarebbe successivamente convertita nello spazio. Nel discutere la difficoltà che ha avuto in questo ambiente, Gray ha ricordato una lezione che ha imparato alla scuola di cinema della USC dalla professoressa di successo Nina Foch, attrice diventata leggendaria.



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'Era solita dire:' L'essenza di una scena era ciò che una persona vuole dall'altra ', ha detto Gray, mentre era ospite del filmmaker Toolkit di IndieWire. 'E qui mi sono certamente trovato, con un attore, non due, in un ambiente in cui l'attore non poteva davvero interagire. E gli attori sono creature molto sensoriali, hanno bisogno di ascoltare l'altro attore, o se non lo fanno, dovrebbero essere ricordati di farlo, e hanno anche bisogno dell'ambiente. '



Indicando uno dei film fondamentali sulla solitudine, il 'Taxi Driver' di Martin Scorsese, Gray ha messo in evidenza come persino il personaggio di Travis Bickle di Robert De Niro fosse in relazione, sebbene in modo primitivo, con altri personaggi del film. Nel processo di creazione di 'Ad Astra', Gray rifletteva spesso su '2001: Odissea nello spazio', che ha definito il più grande risultato del genere, in parte a causa del modo in cui il regista Stanley Kubrick ha usato l'isolamento dello spazio per dire qualcosa di molto diverso storia.

Stanley Kubrick sul set di “2001: A Space Odyssey”

Warner Bros.

'Riconoscendo i punti deboli della maggior parte di quei film di genere, Kubrick ha trasformato questo a suo vantaggio', ha detto Gray. 'Non sono stato in grado di farlo, uno, perché Kubrick è Kubrick; due, non puoi fare lo stesso film che ha fatto quando il tuo film parla della connessione umana, non puoi fare affidamento sulle stesse cose su cui Kubrick faceva affidamento per la sua narrazione '.

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Gray formò un diverso tipo di rapporto di lavoro con Pitt, e i due iniziarono una conversazione quasi costante nel tentativo di riempire la scatola nera vuota. 'Devi dire all'attore ogni ultima cosa ed è davvero difficile', ha detto Gray. 'Lo riempirei dicendo:' Questo è quello che stai pensando, questo è il conflitto esterno, questo è il conflitto interno ', prima di ogni ripresa, prima di ogni scena e che diventa molto stancante.'

Il viaggio di Pitt divenne interno. Insieme, i due collaboratori hanno creato un monologo interno per ogni scena, uno che Gray ha paragonato a una serie costante di soliloqui, alcuni dei quali avrebbero assunto la forma di voci fuori campo nel film. 'Era pronto per la sfida, era molto disposto e ansioso di rivelarsi', ha detto Gray. 'Ma non è stato qualcosa che ho capito come dirigere subito, devo confessare.'

Gray ha detto che ha anche lottato con dove mettere la macchina fotografica. Per il regista, il normale primo ordine di lavoro ogni mattina è quello di lavorare con i suoi attori nella messa in scena mentre tenta per la prima volta di stabilire il suo film principale. Eppure, come un attore, si è ritrovato perso senza la capacità di interagire con una location o un set reale.

fine della vigilia dell'uccisione

“Ad Astra”

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'L'attore andrà lassù su un metro e mezzo con dei fili e dovrai immaginare dove si troverebbe Nettuno dietro, perché non c'è nulla lì, è tutto creato dopo il fatto', ha detto Gray. 'Ti ritrovi in ​​un dibattito interno su mise-en-scène, su dove la fotocamera sarebbe la migliore, e cercando di immaginare e proiettare in seguito, come sarà. Mi ritrovavo a disegnare immagini ogni giorno per cercare di adattarmi quando Brad diceva: 'Beh, mi sento a mio agio nel fare questo e forse dovrei andare qui', e direi: 'Oh va bene, ma allora dov'è la macchina fotografica partire?''

Creare una scena completamente da zero è stato disarmante per Gray, che ha scherzato sul fatto che il palcoscenico di Los Angeles a pochi chilometri da casa sua gli ha fatto perdere la posizione infernale e calda della giungla del suo film precedente 'Lost City of Z.' Si è descritto come alla deriva tutte le mattine fino a quando alla fine non ha rotto il colpo principale, e da lì il resto della scena spesso andava a posto.

Tuttavia, le sue lotte di creazione in uno spazio virtuale sono continuate per tutta la post-produzione, e fino a pochi giorni prima della premiere del Festival del cinema di Venezia, in cui 'Ad Astra' è stato accolto con elogi quasi universali. Gray ha paragonato il montaggio del film con Pitt su un filo in composizioni di effetti pre-visivi quasi vuoti con la pittura, che ha studiato da bambino.

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“Anche quando dipingi, nella tua testa hai un'immagine di ciò che vuoi dipingere, non viene quasi mai così sulla tela, quindi è una specie di quella traduzione che diventa un processo molto difficile, mediando la differenza tra ciò che hai in testa e cosa finisce nel film ', ha detto Gray. 'Ho una tale ammirazione per le persone che lo fanno continuamente e non so come lo facciano. Davvero no. '

Il podcast di Filmmaker Toolkit è disponibile su podcast Apple, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud e Google Play Music. La musica utilizzata in questo podcast proviene da Marina Abramovic: The Artist is Present ”; colonna sonora, per gentile concessione del compositore Nathan Halpern.



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