Immersi nei film: entrare nel portale 'Big Hero 6'

Interstellare non è l'unico contendente all'Oscar con un wormhole. Grande eroe 6 ha anche un bel modello, che è nominato per un premio VES. Infatti, BH6 ha cinque nomination VFX al tredicesimo VES Awards annuale di mercoledì. Per la prima volta otteniamo il basso su 'Into the Portal' con i registi Don Hall e Chris Williams e il produttore Roy Conli. Abbiamo anche quattro immagini esclusive. Il team di illuminazione ed effetti della Disney voleva creare un portale temporale diverso da qualsiasi altro visto in precedenza. Si sono rivolti alla natura e ai frattali per ispirazione nel loro design, cercando di spingere la complessità e la tavolozza dei colori dell'ambiente. Bill Desowitz: Questo non è solo visivamente sbalorditivo, ma rappresenta anche il climax emotivo. Come è nato? Don Hall: Sapevamo che l'addio dovrebbe essere davvero dove il tuo cuore viene strappato, quindi abbiamo dovuto modificare la scena video di Tadashi in modo che questa scena avesse spazio per crescere. Non approfondiamo troppo la scienza del wormhole, ovviamente, ma stavamo esaminando quella tecnologia e ne abbiamo parlato con i fisici delle particelle. Quello che stavamo cercando era tra la vita e la morte. Questa persona, Abigail, è in bilico tra quei due mondi, e quindi il salvataggio è stato davvero un gesto eroico dei nostri personaggi per andare a salvarla. È stato Michael Kaschalk, il nostro responsabile degli effetti, a lanciare l'idea usando i frattali, che è fondamentalmente ciò su cui si basano le immagini, in particolare i frattali di Mandelbrot.

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Non avevo mai visto niente del genere. Sono davvero fantastici e affascinanti. E poi è iniziato il vero lavoro. E quella sequenza riassume per me quanto è stretta la collaborazione, tra non solo il layout, come puoi immaginare, ottenendo l'aspetto giusto con queste forme mobili e amorfe, ma l'illuminazione e gli effetti. In effetti, erano il loro mini-team in un modo che gestiva proprio questa idea del portale. E hanno fatto un ottimo lavoro nel creare questo mondo tra la vita e la morte che è soprannaturale ed è una delle parti più sature del film. Questo è stato davvero John [Lasseter] che ci ha spinto a spingere la sua gamma di colori.

Chris Williams: Quando penso a quella scena, si tratta di quanto ci siamo affidati l'uno all'altro e di quanto ci fidassimo l'un l'altro perché era davvero stimolante su un fronte creativo su come rappresentare al meglio questo mondo e davvero impegnativo sul fronte tecnologico. E stavano davvero lottando, trascorrendo molte notti in ritardo e molti fine settimana cercando di dare vita a questa scena. E dipendeva davvero dal fatto che avessero fatto questo. Nel frattempo, stavamo andando allegramente a fare questo film. Penso che ad un certo livello abbiamo sempre saputo che sarebbero stati all'altezza dell'occasione. E quando guardo il film ora, mi rendo conto che non sarebbe stato così soddisfacente come doveva essere senza questa scena. Non è stato fino alla scena nel portale e allo scambio tra Baymax e Hiro che Hiro capisce nel modo più profondo possibile che quando perdi qualcuno, vivono attraverso di te. Parla davvero di cosa parla il film a quel livello centrale. Roy Conli: Ciò di cui sono così orgoglioso è l'incredibile contenuto tematico. Ci sono temi su vendetta e perdono, amici e familiari. Ma era questa scena, credo, che aveva il messaggio chiave che volevamo trasmettere in termini di perdita e lo hanno fatto magnificamente.



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