The Cheat Sheet 'Nymphomaniac': tutto ciò che devi sapere sullo studio epico sull'ossessione sessuale di Lars von Trier

Le recensioni sono in corso e se c'è una cosa su cui tutti sembrano concordare, è quello con 'Ninfomane', c'è molto da discutere potenzialmente. Quindi scaviamo un po 'più a fondo, diventiamo un po' più esoterici ed eccentrici e parliamo di alcune delle influenze che von Trier ha attinto nella sua ultima opera, che si apre in Danimarca il giorno di Natale prima della sua uscita negli Stati Uniti del 2014.



Preambolo

Questo articolo contiene spoiler. Ma poiché un'esperienza vergine di 'Ninfomane' è praticamente impossibile per chiunque abbia visto i poster, i trailer o le scene di teaser (o qualsiasi altra opera precedentemente prodotta o diretta da von Trier) - E poiché questo è qualcosa del suo magnum opus - ti invitiamo a leggere. La nostra recensione precedente, più classica, è qui.

Capitolo 1. Antenati

Anche se ha 57 anni, il termine bambino terribile non potrebbe essere più adatto all'autore e provocatore danese Lars von Trier, che sembra trovare qualcosa di simile alla gioia infantile nel fare esattamente ciò che vuole, venire l'inferno o l'acqua alta.

“Nymphomaniac” è il suo ultimo e singolare lavoro, un film in due parti che combina esplicito contenuto sessuale e digressioni intellettuali nella storia del protagonista titolare, il cui vero nome è Joe. È ossessionata dal sesso e si spaventa davvero molto quando l'amore potrebbe intralciare i piaceri puramente fisici del rapporto sessuale e tutte le sue varie permutazioni.

Von Trier è stato ispirato a fare 'Ninfomane' dopo aver letto il monumentale 'Marcel Proust' Alla ricerca del tempo perduto, 'rdquo; non a caso un'opera in sette volumi, esattamente uno in meno degli otto capitoli in cui von Trier ha diviso il suo lavoro - solo per assicurarsi che sia chiaro che sta cercando di superare Proust qui.

Le domande sul sesso e sulla sessualità attraversano entrambe le opere, ma non sono al centro di entrambe. Entrambi sono anche insolitamente lunghi per la loro forma, con la versione di von Trier che arriva a 330 minuti riportati, anche se la versione rilasciata per prima, in due parti, arriva per un totale di 240 minuti (o esattamente quattro ore).

Non è esattamente uno spoiler notare che la parte maschile principale in 'Ninfomane', la persona che rappresenta la minaccia di innamorarsi di Joe o di essere amata da lei, prende il nome francese di Jerôme - e che il bambino Joe e Jerôme avranno insieme, la prova del loro amore, si chiama Marcel, anche il nome di un certo romanziere francese.

Detto questo, il lavoro che è venuto in mente per la prima volta per questo critico dopo aver visto le quattro ore 'Ninfomane' non è Proust ma un esempio molto precedente della letteratura francese: 'Essais' dello scrittore rinascimentale Michel de Montagne. Estendendosi su tre libri e 107 capitoli, anche 'Essais' non è per i deboli di cuore; Montagne è appassionato di digressioni come Proust e von Trier in 'Ninfomane'.

Ciò che hanno in comune il lavoro di de Montagne, Proust e ora von Trier è che rifiutano ciò che vedono come una divisione artificiale tra le scienze e la verità oggettiva da un lato e le emozioni e la percezione dall'altro. Ogni esperienza, oggetto e cosa viene filtrata attraverso la personalità di ogni persona che la sperimenta ed è quindi unica e diversa anche per due persone che vivono essenzialmente la stessa cosa. Non credo sia stata necessariamente l'idea di von Trier di realizzare un film che potesse fungere da apologia per le critiche cinematografiche (o le critiche artistiche in generale) ma in un modo che ha. Il bello della critica cinematografica è, ovviamente, che le opinioni possono (e dovrebbero) variare; infatti, Peter Debruge di Variety sembra suggerire che il film è in realtà contro i critici cinematografici.

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Capitolo 2: Parentage misto

Joe, la ninfomane del titolo, non è tanto interpretata come incarnata dall'ultima musa del regista, Charlotte Gainsbourg, anche protagonista di 'Antichrist' e una delle due protagoniste femminili, oltre a Kirstin Dunst, di 'Melancholia'. Da sempre interprete impavida, la figlia di 42 anni del cantante e provocatore francese defunto Serge Gainsbourg e dell'attrice e cantante britannica Jane Birkin sembra adattarsi perfettamente a von Trier, che è almeno altrettanto sconvolgente come Gainsbourg. padre (la canzone di successo “Je t & aime moi non plus” è probabilmente la collaborazione più famosa negli Stati Uniti di Gainsbourg e Birkin).

Per gran parte del primo dei due film, che racconta la prima infanzia di Joe, è interpretata da una serie di attrici per bambini (Ronja Rissmann, Maja Arsovic e Ananya Berg interpretano Joe all'età di due, sette e 10 anni rispettivamente) e, da circa 15 anni fino a quando non ha un bambino, è interpretata dalla nuova arrivata Stacy Martin, una nuova arrivata straordinariamente in primo piano che sembra essere una genitorialità mista franco-britannica, proprio come Gainsbourg.

Capitolo 3: Sterline

Non che Joe sia necessariamente un genitore misto, a meno che tu non voglia chiamare un figlio dell'attrice danese Connie Nielsen e il suo collega americano Christian Slater qualcuno di genitore misto.

In effetti, anche se ci sono riferimenti alle sterline (come nei soldi britannici), il film è ambientato in una strana specie di terra di nessuno, geograficamente parlando, dove le persone parlano inglese con una grande varietà di accenti - immagina quanto diversi Uma Thurman, Udo Kier e Jamie Bell suonano tutti in inglese e sanno che LaBeouf tenta un accento britannico in alcune riprese - e dove non ci sono punti di riferimento geografici chiari che potrebbero aiutare ad ancorare l'azione in una realtà riconoscibile (è stata girata principalmente in Belgio e Germania, come il grandi prese nelle case mostrano chiaramente, e la gente parla di 'liceo', un'istituzione sconosciuta con quel nome in Gran Bretagna).

Ciò non importa, tuttavia, poiché von Trier non lavora in nessuna realtà documentaria, ma piuttosto nel regno dei sentimenti e dell'esperienza; il vero panorama del film è la lotta di Joe, la sua graduale maturazione e la sua saggezza accumulata mentre affronta qualsiasi cosa la vita le capiti. O si lascia modellare, o è forzatamente se inconsciamente modellata, dalle sue esperienze.

Capitolo 4: Numeri

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Con un titolo come 'Ninfomane' e un regista che spinge i confini come von Trier, ovviamente c'è molta nudità e sesso, anche se l'attuale versione di quattro ore è una versione 'ridotta e censurata', come nella scheda del titolo di apertura, che è stato fatto con il 'permesso del regista, ma senza il suo coinvolgimento altrimenti'.

Von Trier tocca le esperienze piuttosto innocenti, quasi proto-sessuali di Joe da giovane e c'è una scena iniziale e mozzafiato in un bagno piastrellato in cui un Joe di sette anni e la sua migliore fidanzata, hanno semplicemente chiamato 'B '(Sofie Kasten da ragazza, poi Sophie Kennedy Clark da adolescente), conducono qualcosa di simile a un balletto di fantasia. La scena è vintage von Trier in quanto è collocata in un punto della narrazione in cui la vera (leggi: erotica) lettura di ciò che sta accadendo è chiara anche se la scena in sé e per sé è del tutto innocente e le ragazze non hanno idea di cosa stanno facendo o perché gli piace farlo così tanto.

Ma né Joe né B rimangono così innocenti. Intorno all'età di 15 anni, Joe ha un primo tentativo molto scarno di rapporti con un bambino motociclista, Jerôme (Shia LaBeouf), che è praticamente costretto dal Lolita-ish Joe - con una gonna scozzese, un cardigan e un rubino (!) pantofole - per fare sesso con lei. Soddisfa la richiesta di un totale di otto spinte - o '3 + 5', come von Trier mostra utilmente sullo schermo (la ribalta dopo un paio di spinte, quindi i due numeri diversi). Il numero è significativo per alcuni motivi: non rappresenta solo i capitoli totali del film (cinque nella prima puntata, tre nella seconda), ma indica anche il valore di otto nella tradizione cabalistica, dove sette sono la perfezione e otto rappresenta il numero 'superiore alla natura', quello oltre la perfezione.

(Sembra che stia leggendo troppo nel film '> Anche se la sua prima esperienza è 'ferita come l'inferno' e lei promette di non farlo mai più, Joe si è rapidamente introdotto in una vita di avventura sessuale di B, con la quale va in cerca di fare sesso su un treno in un gioco infantile in cui quello con più conquiste vincerà un sacco di caramelle, portando Joe a sedurre un passeggero di prima classe (Clayton Nemrow) per vincere.

Non molto più tardi, Joe, seguendo B, viene coinvolto in un club di giovani donne che si ribellano all'amore facendo sesso con quante più persone possibile, anche se solo una volta con ogni persona. Il loro rito di iniziazione include il canto 'Mea maxima vulva', un tipico tocco di von Trier che riesce a essere sia divertente che (almeno per i cattolici) potenzialmente offensivo, modellato com'è sulla confessione del peccato.

'L'amore è il sesso con la gelosia aggiunta', è la scusa di Joe per stare lontano dall'amore e semplicemente godersi il sesso, che - attraverso l'uso di doppi porno e CGI, che mette le teste degli attori sulle stelle del porno - è davvero esplicito. Ma la versione di quattro ore mostra una generale avversione alla penetrazione. In effetti, questa potrebbe rivelarsi la versione prudente quando il taglio finale di von Trier vede la luce del giorno.

Capitolo 6: Digressions

Il film, come tutti i precedenti sforzi di von Trier, è prodotto dalla società Zentropa, che von Trier è proprietaria e che ha prodotto gran parte della produzione di film danesi di successo internazionale da von Trier e le sue coorti (incluso Thomas Vinterberg e Susanne Bier) hanno fondato il movimento Dogme 95, completo del suo manifesto rivoluzionario.

Ciò che poche persone al di fuori della Scandinavia sanno è che Zentropa, oltre a produrre film che hanno vinto Golden Palms, Silver Bears e Oscar, nonché un'enorme popolarità in patria e altrove, è che è l'unica grande compagnia di produzione al mondo (o giù di lì) è stato affermato) che ha anche prodotto alcuni film porno, a partire da 'Costanza' del regista Knud Vesterskov nel 1998 e includendo anche il film porno gay 'Hotmen e CoolBoyz', diretto anche da Vesterskov.

Il nome della sussidiaria di Zentropa inizialmente responsabile della produzione di questi film, Puzzy Power, è una buona indicazione dei motivi alla base di von Trier e dei suoi colleghi nella produzione pornografica: le femmine non dovrebbero essere trascurate, ma piuttosto fornire il punto di partenza. (Sembra leggermente strano dirlo, ma il fatto che von Trier abbia effettivamente prodotto porno - di questo tipo - suggerisce che probabilmente non è un misogino, come sostengono alcuni critici.)

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Come il movimento Dogme, Puzzy Power aveva un manifesto, in questo caso redatto da un gruppo di donne, che era una 'dichiarazione su donne e sessualità', e stabiliva regole che includevano cose semplici come una 'sceneggiatura credibile', 'rispetto per desiderio femminile ',' assenza di violenza ',' nessuna eiaculazione facciale 'e presenza di umorismo.

Il manifesto di Puzzy Power potrebbe essere quasi interamente applicato anche a 'Ninfomane': il film parla molto dell'esperienza di sesso e sessualità di una donna (anche se quando Joe in seguito si avventura nelle pratiche di S&M, la parte 'nessuna violenza' diventa in qualche modo problematica , sebbene sia, in un certo senso, violenza consensuale e quindi più difficile da classificare).

Capitolo 7: Tormento

'Costanza', che è stato un film del 1998 che ha avuto un ruolo nella legalizzazione della pornografia in Norvegia nel 2006, ha usato un dispositivo di flashback e questo è anche il caso di 'Ninfomane'. Senza di essa, il film perderebbe molto del suo significato. La vita di Joe e il modo in cui vede le sue azioni passate sono raccontate da Joe stessa a Seligman (attore svedese Stellan Skarsgard, nel suo sesto film con von Trier), un intellettuale ebreo che è una vergine asessuata e che ascolta la storia di Joe dopo l'ha letteralmente sollevata dal marciapiede dove è finita dopo essere stata picchiata.

Il dialogo che inizia tra l'uomo intellettuale asessuato e la donna corporalmente disinibita è ciò che rende “Ninfomane” un film così interessante, con Seligman / von Trier che traccia innumerevoli parallelismi tra atti sessuali e modalità di comportamento con altre cose del mondo - tra cui, in il primo capitolo del film, la pesca a mosca.

C'è un chiaro senso, almeno in questo taglio, che von Trier abbia scarso interesse a fare un film porno diretto - il comportamento di Joe e le storie costanti (tutte viste nei flashback grafici) sono lì solo per fornire cibo per i giochi mentali di Seligman, molti dei che sono divertenti e molti dei quali sembrano solo tangenzialmente correlati, tranne quando si considera la mente dei personaggi - esattamente come in Proust. In effetti, il regista, il cui lavoro ha spesso caratterizzato la sessualità, può essere paragonato in un certo senso a registi come Ingmar Bergman della vicina Svezia. Nei film di Bergman, il sesso può anche essere una forma di tormento o crudeltà.

Tuttavia, ciò non significa che il film non sia pieno di umorismo e in genere uova di Pasqua di von Trierian - come una scena che è una citazione quasi diretta dal suo stesso 'Anticristo' (e no, non è affatto sessuale … che fa parte di lo scherzo, ovviamente).

Ma nonostante la presenza dell'umorismo, una citazione attribuita a von Trier durante la giuntura stampa di 'Ninfomane' a Copenaghen da un esperto del suo lavoro sembra in genere illuminante sui motivi alla base del suo interesse nel girare un film come 'Ninfomane': troppo serio per essere lasciato all'industria del porno. '



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