Recensione: L'elegante 'The Grand Budapest Hotel' di Wes Anderson è una commedia d'azione deliziosa come solo lui potrebbe farcela

Nel corso degli anni, i film di Wes Anderson hanno costantemente sviluppato un mondo lussureggiante ed eccentrico che opera alle sue condizioni, e 'The Grand Budapest Hotel' eccelle nell'esplorarlo. Il colorato pezzo d'epoca di Anderson riflette la sensibilità del suo creatore al culmine della sua sicurezza artistica. Mentre attinge in particolare da materiale preesistente - vale a dire, gli scritti dell'intellettuale viennese Stefan Zweig, sebbene Anderson abbia anche inclinato il cappello in varie altre pubblicazioni in tempo di guerra - uno degli autori moderni più illustri d'America ha trasformato il suo ingombro di punti di riferimento in un collage simile a un collage l'avventura fantasy si fonde così chiaramente con il resto della sua opera che appartiene allo scrittore-regista più di chiunque altro. Eppure, nei limiti del suo caratteristico armeggiare, Anderson rimane un narratore avvincente che fornisce il parco giochi di un attore, in questo caso fornendo a Ralph Fiennes uno dei suoi ruoli più illustri. Sebbene abbia molti ingredienti familiari - dall'atmosfera all'insieme dei clienti abituali di Anderson in quasi tutti i ruoli - nella sua fedeltà alla visione di Anderson, tutto ciò che riguarda 'The Grand Budapest Hotel' è una gradita dose di originalità.



'Una volta che il pubblico sa che sei uno scrittore, le storie arrivano a te', dice un narratore nei minuti di apertura del film, e questo si adatta sicuramente a questa miscela sfrenata di immagini strane, malinconiche e da libro di fiabe, che si svolge in un trucco paese durante la guerra e immondizie come farsa sgargiante, insopportabilmente gioiosa che sarebbe potuta arrivare solo con la continua conferma del talento di Anderson. Il pericolo con il suo particolare tipo di creatività deriva dalla solita intrappolamento di mettere la forma davanti al contenuto: il suo stile casalingo spesso rasenta il sovraccarico sensoriale - ogni combinazione di colori ben progettata e scambio scattante possono portare a una serie di effetti visivi elevati, come la glassa senza torta sotto - e 'The Life Aquatic With Steve Zissou' ha minacciato di trasformarsi in auto-parodia. Ma tutto da allora ha mostrato un costante processo di raffinamento. 'The Grand Budapest Hotel' alla fine riesce, come lo stesso apparentemente appariscente 'Moonrise Kingdom' e 'The Fantastic Mr. Fox', ad applicare la sua capricciosità a una serie di personaggi affascinanti e un vero dramma sotto il senso del gioco.

In parte commedia d'azione e cappero poliziesco, nonché una satira appassionata della stessa spavalderia che alimenta il cinema, l'ottavo lungometraggio dello scrittore-regista contiene una trama fitta che si snoda attraverso due strati di narrazione: Jude Law, come una giovane scrittrice simile a Zweig visitando il sontuoso hotel nella immaginaria regione montana europea di Zubrowska alla fine degli anni ottanta, si imbatte nel cripticamente allegro proprietario, il signor Moustafa (F. Murray Abraham) e gli chiede della sua storia presso l'hotel. Mentre una legge moderna narra il loro incontro, la narrazione di Moustafa rimanda il film al 1932, dove si svolge l'azione principale. La direzione artistica espressiva si espande letteralmente oltre la cornice: ogni periodo riceve il suo aspetto distintivo - il più significativo, il rapporto Academy di 1,33 per il flashback principale, con l'aspetto incassato che riflette in modo appropriato il dispositivo di inquadratura trama all'interno di una storia .



La figura centrale di questo periodo è ugualmente una figura di fantasia alla pari con l'ambientazione: Monsieur Gustave H. (Ralph Fiennes), il concierge vertiginoso del Grand Budapest Hotel, che seduce felicemente la clientela più anziana offrendo al contempo dubbi consigli di vita ai giovani fattorino Zero (il nuovo arrivato Tony Revolori, che interpreta la versione giovanile del personaggio di Abraham). Quando uno degli anziani amanti di Gustave muore improvvisamente (Tilda Swinton, sotto chilogrammi di trucco in una manciata di scene), lasciando un manufatto inestimabile in possesso di Gustave, affronta due forze oppressive contemporaneamente: un equipaggio di polizia scettico (guidato da un comico baffuto Edward Norton) ha convinto Gustave a commettere il crimine, mentre l'astuto figlio della donna deceduta Dmitry (Adrian Brody) mira a impedire a Gustave di reclamare il premio e scatena il sicario vampiro Jopling (Willem Dafoe) su un percorso di violenza. Mentre segue il caos, Gustave raramente perde la sua spavalderia sdegnosa mentre abbaia gli ordini a Zero, apparentemente il vero eroe della storia mentre sviluppa una storia d'amore con il giovane fornaio della città (Saoroise Ronan) e passa lentamente dalla timidezza per prendere il controllo della situazione.



La chimica risultante tra Gustave e il sempre più confidente Zero, mentre attraversano la campagna con varie forze sulle loro tracce, consolida aspetti di molte recenti iniziative di Anderson: Come 'The Darjeeling Limited', gran parte dell'esposizione si svolge su un treno; come 'The Fantastic Mr. Fox', le scene di inseguimento mantengono una meravigliosa fluidità da cartone animato; come in 'Moonrise Kingdom', la storia d'amore sciocca e la trama ad alto rischio credono nelle relazioni sinceramente toccanti sotto la superficie. Ma 'The Grand Budapest Hotel' gestisce un equilibrio più complicato rispetto ai suoi predecessori, destreggiandosi con una trama veloce con immagini impressionanti e caratterizzazioni percettive nello spirito frizzante di una commedia fottuta e un sacco di anima.

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Con ogni battuta squisitamente legata alle tecniche di Anderson, la sua fiaba storia storica (piena di titoli di capitolo scarabocchiati a mano) ha una qualità completamente immersiva. I soliti vibranti rossi e blu (catturati elegantemente dal direttore della fotografia Robert Yeoman) si adattano perfettamente alla colonna sonora di Alexandre Desplat. Assurdo e bello allo stesso tempo, il mondo di Anderson non è mai stato realizzato in modo così spettacolare.

È anche, con una trama che si frammenta in una manciata di direzioni simili a labirinti, forse la trama più pesante di sempre del regista - il punto in cui minaccia di diventare troppo denso per il suo bene durante una sezione centrale nebulosa. Ma la sceneggiatura riprende piede attraverso un'ampia commedia fisica, a partire da una sequenza di fuga in prigione che suggerisce 'La grande illusione' diretta da Ernst Lubitsch. Nella fase della commedia d'azione della storia che segue, Anderson ci dà un inseguimento da slitta trainata da slitte, una manovra clandestina in gondola e alleati delle spese di Gustave che includono sia monaci con la faccia di pietra che una legione simile a un supereroe di portatori di hotel di sostegno conosciuti come 'The Society of Crossed Keys' - fornendo ancora un'altra scusa per alcune altre graffette del precedente lavoro di Anderson per spremere nei cameo. L'arrivo di infiniti ingredienti autoreferenziali può mettere alla prova la pazienza di chiunque non sia in grado di operare sulla lunghezza d'onda bizzarra di Anderson, ma è difficile non innamorarsi dei suoi riff ipnotici, non apologeticamente sciocchi sul romanticismo e l'avventura.

Nonostante l'incessante fattore di fascino, l'espressività capricciosa di Anderson non è priva di maggiore significato. Allegoria comica delle relazioni in tempo di guerra, 'The Grand Budapest Hotel' esplora le tragedie del collasso socioeconomico sulla scia della rivolta comunista e delle minacce fasciste senza dare un nome ai conflitti. L'enigma di Gustave incarna una drammatica tensione che coinvolge il collasso della ricchezza del vecchio mondo e la mentalità pentita che emerge dall'affrontare le nuove generazioni: la sua connessione con Zero (inizialmente ospitando implicazioni razziste fino a quando l'uomo più anziano decide di assumere un ruolo più paterno) ha un sacco di simbolico ramificazioni degne di essere ordinate. La natura peculiare di Gustave è essa stessa una caricatura ironica di ideali europei nel primo quarto del ventesimo secolo, la sua appariscenza e la sua promiscuità sessuale sono in contrasto con le sue visioni apparentemente conservatrici sull'etichetta. Una figura profonda e ridicola il cui comportamento sobrio evoca ugualmente i ricordi di Oscar Wilde e Cary Grant, Gustave incarna l'approccio irrequieto di Anderson.

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Per ogni momento in cui la capricciosità minaccia di far deragliare la narrazione, 'The Grand Budapest Hotel' è sostenuto da una fedeltà alla stessa immaginazione stravagante. Il film celebra l'arte solipsistica di Anderson come un fattore necessario per il suo successo. Descrivendo Gustave anni dopo, il vecchio Zero dice 'il suo mondo si è precipitato prima che entrasse, ma ha sostenuto l'illusione'. Ma è chiaro di chi sta davvero parlando. Allo stesso modo, quando la figura dello scrittore di Law imposta la scena in una descrizione iniziale dell'hotel, lo descrive come 'pittoresco', il descrittore ideale per qualsiasi set di Anderson. Quindi aggiunge: 'Mi aspetto che alcuni di voi lo sapranno.' E lo facciamo, eppure riesce comunque a sorprenderci ogni volta.

Grado di filo critico: A-

COME GIOCERÀ '> Fox Searchlight apre 'The Grand Budapest Hotel' questo venerdì sulla scia di forti avvisi e riconoscimenti sin dalla sua prima al festival del cinema di Berlino. La data di uscita all'inizio dell'anno potrebbe rendere una proposta difficile rimanere nella conversazione durante la stagione dei premi, ma il film dovrebbe beneficiare di un mercato meno competitivo e sostenere una presenza solida alla presenza del botteghino delle specialità prima dell'estate stagione cinematografica.



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