'Aspettando la recensione dei barbari: il massetto anti-imperialismo di Ciro Guerra è tutt'altro che radicale

'Aspettando i barbari'



Festival del cinema di Venezia

Sebbene abbia lavorato costantemente dall'inizio del secolo, Ciro Guerra è salito ai livelli più alti del cinema mondiale contemporaneo solo di recente. Con il 2015 'Abbracciamo il serpente' e l'anno scorso 'Birds of Passage', 'Birds of Passage' il cineasta colombiano ha annunciato e successivamente si è confermato sulla scena globale con opere incentrate sulle violente collisioni tra modernità e tradizione nelle comunità aborigene colombiane, e quindi ha seguito le scosse di assestamento attraverso una lente spesso allucinatoria.



A titolo di scala e potere stellare, Aspettando i barbari ”; - che vede come protagonisti Mark Rylance, Johnny Depp e Robert Pattinson, si aggiudica un premio Nobel come sceneggiatore e ha debuttato in concorso a Venezia - segna il suo più grande passo avanti fino ad oggi. In termini di successo artistico, tuttavia, è nella migliore delle ipotesi una mossa laterale.



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Il debutto in lingua inglese di Guerra trova il regista che lavora in un registro più sommesso, rinunciando ai rigori onirici della sua produzione più recente per gli stili più solidi del dramma letterario di prestigio - che potrebbero anche riflettere la prosa ridotta dell'autore / sceneggiatore JM Testo sorgente di Coetzee. Il premio Nobel adatta il suo romanzo originale con una mano rigorosa, senza mai allontanarsi troppo dalla narrativa allegorica che ha aiutato a chiarire il suo percorso verso la gloria internazionale - e qui sta il problema.

Guerra è cresciuta negli ultimi anni scavando nei rituali, nelle storie e nelle pratiche specifiche delle comunità che sono rimaste troppo spesso invisibili sul grande schermo. Solo qui, il regista punta la palla dall'altra parte, rinunciando al suo passato progetto di etnografia sensuale per raccontare una storia opaca e figurativa su un magistrato senza nome (Mark Rylance) che vive ai confini di un impero inconoscibile, e non facendo molto con esso.

Diviso in quattro capitoli, ognuno dei quali prende il nome da una stagione, Aspettando i barbari ”; segue questo imperiale flunky attraverso la sua lenta consapevolezza di non poter districare la sua benevola immagine di sé - e l'apparente genuino rispetto per le popolazioni autoctone che sono a suo carico - dal intrinseco sadismo del suo stesso incarico imperiale. E il fatto che lo spettatore e il protagonista possano giungere a tali conclusioni a intervalli molto diversi non favorisce il film generale.

Quando incontriamo per la prima volta il nostro Magistrato, sta vivendo in alto sul maiale amministrando il suo remoto, avamposto di montagne e pianure (la posizione specifica non è né esplicita, né dovrebbe essere ovunque in particolare, ma il film è stato girato in Marocco e Italia). Le cose peggiorano all'arrivo del colonnello Joll (Johnny Depp, che interpreta il suo ruolo di una specie di variazione del labbro superiore sul suo recente Harry Potter e il tallone, Grindelwald), che è stato inviato dal metropoli per indagare su una potenziale rivolta tra i nativi irrequieti.

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Una rivolta è davvero in arrivo? Probabilmente no, ma ciò non impedisce al colonnello di arrestare i nomadi locali e di garantire confessioni tramite la tortura. “; Il dolore è verità, e tutto il resto è soggetto a dubbio ”; dice, facendo eco a una famosa citazione del romanzo, alle sue convinzioni guida e all'idea più ampia che il motore dell'impero sia la guerra. I locali potrebbero non essere irrequieti, ma sicuramente lo saranno una volta che Joll avrà la sua strada. C'è una rivolta al confine. Questo impero è sempre stato in guerra con l'Eurasia.

Una volta che il colonnello si allontana, l'attenzione del nostro magistrato si concentra su una delle vittime della tortura di Joll: una ragazza senza nome (Gana Bayarsaikhan, dell'ex Machina ”;), che è stata mutilata e accecata durante il suo interrogatorio, e il comando principale L 'infatuazione di lei occupa la sezione centrale del film.

Trasmettendo l'etnicamente mongolo Bayarsaikhan in questo ruolo mentre si utilizzano attori di diverse etnie per interpretare gli altri 'barbari' (come Depp, e in seguito Robert Pattinson, personaggi militari li chiamano beffardi), Guerro segnala la sua preferenza nell'esplorazione delle più grandi risonanze allegoriche di questo racconto. Lo fa in modo discreto - e il film soffre di quella mancanza di audacia.

Il fatto è che l'allegoria funziona diversamente nella letteratura che nel cinema. Nella pagina, un po 'di sfocatura con i dettagli e un tocco di sfuocatura concordata possono avere un effetto dinamico, alimentando l'immaginazione per una narrazione che si svolge già nell'occhio della mente. Ma il film - film ploddingly letterale - richiede ai suoi creatori di costruire e ombreggiare davvero in questo mondo parallelo. A parte le scelte, 'Aspettando i barbari' non lo fa mai davvero, dando al procedimento un soffio di epopea letteraria del XIX secolo che non è né qui né lì.

A livello puramente tecnico, il direttore della fotografia Chris Menges non fa alcun disservizio ai vasti panorami a sua disposizione, Marco Beltrami dirige un altro spartito degno di nota e Mark Rylance non ha mai recitato una nota falsa in carriera - è tutto perfettamente ben fatto, e tutto svanisce nella memoria nell'istante in cui lasci il teatro, destinato alla cartella mentale (o forse al sottogenere mirato di Netflix) chiamato 'Epica letteraria montata su di me senza molta personalità'.

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Perché una volta che Johnny Depp si presenta di nuovo per affrontare le orde, questa volta con il sadico ufficiale Mandel di Robert Pattinson al seguito, sappiamo già chi sono i veri barbari - ma questo non impedisce a questo film di colpire quel punto e di colpirlo difficile. E certo, il punto è ancora valido. Oggi più che mai potremmo avere a che fare con un film che interagisce con la meccanica della paura sostenuta dallo stato o che cerca di demistificare i sistemi di potere e oppressione. Ma questo non è quel film.

Invece, Aspettando i barbari ”; è un film che indossa i suoi abiti migliori, assume la sua voce più sobria, e poi si distingue per dirci: L'imperialismo è cattivo. Il messaggio non è sbagliato, ma è certamente un uso deludente del talento di Guerra.

Grado: C



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