Con il loro pregiudizio alla femminista bianca, i film di prestigio della TV continuano a fallire

Elisabeth Moss in 'The Handmaid’s Tale'



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[Nota dell'editore: spoiler sotto per le stagioni attuali di 'The Handmaid’s Tale', 'Big Little Lies' e l'ultima stagione di 'Game of Thrones'.]



Se stiamo andando a parlare del femminismo bianco in televisione, la conversazione inizia e finisce con il Lincoln Memorial.



Nel sesto episodio della stagione 3 di Hulu 'The Handmaid', The Tale, 'rdquo; June (Elisabeth Moss) e la sua ex famiglia 'ldquo; famiglia' composto dal comandante Waterford (Joseph Fiennes) e dalla moglie Serena Joy (Yvonne Strahovski) fanno un piccolo viaggio a Washington, DC in missione diplomatica e nel processo si fermano al National Mall, ora annullato dalla caduta degli Stati Uniti come lo sappiamo e l'ascesa del governo totalitario noto come Galaad.

Durante un tranquillo momento di tregua, June si trova ai piedi dell'ormai distrutta statua di Lincoln nel suo omonimo memoriale, guardando tristemente la profanazione quando viene raggiunta da Serena. La coppia si trasforma in litigi senza scopo.

Non è nemmeno che l'argomento su chi ha fatto torto a chi non è valido, dato che le donne stanno discutendo sul destino dei loro rispettivi figli, ma che dopo aver messo in scena una dura rappresentazione visiva della caduta della società americana, così come il paese. la storia di soggiogazione di massa, 'The Handmaid', The Tale ”; s Tale ”; lo spreca come sfondo per due donne bianche che sibilano a vicenda con la morte.

Semplicemente non è abbastanza buono.

'The Handmaid’s Tale' screencap, episodio 3.06

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È il 2019. La televisione è all'apice dei suoi poteri di influenza e, nel mondo reale, i tempi sono travagliati, alimentati da terrore esistenziale, razzismo sfacciato, xenofobia e sessismo, in gran parte incanalati direttamente dalla Casa Bianca. Se la TV vuole essere la forma d'arte dominante, allora deve attenersi a uno standard di conversazione più elevato, uno standard che quella del suo attuale raccolto di drammi di prestigio, tra cui 'The Handmaid', The Tale, ”; “; Big Little Lies, ”; e recentemente ha concluso il fenomeno culturale 'Game of Thrones', 'rdquo; cadere, ripetutamente e in modo spettacolare, a corto di.

Troppo spesso questi spettacoli - e molti altri, su molte altre reti - vogliono raccontare storie uniche e sfumate, ma a causa della natura omogenea dei responsabili, finiscono per creare spettacoli che offrono punti di vista identici. Diventa miopico e al limite della dissonanza cognitiva perché mentre il mondo sta lentamente ma sicuramente realizzando che persone diverse dagli uomini bianchi hanno storie da raccontare e celebrare, la TV deve ancora recuperare.

È un fallimento, non di immaginazione, ma di riconoscere tutte le cose che non conosci e che lavori per circondarti e ascoltare le persone il più diversamente possibile da te, meglio costruire un mondo che rifletta il nostro.

recensione di cose migliori

Di volta in volta, i critici sottolineano che 'The Handmaid' è il racconto '. manca la foresta per gli alberi, tentando di impegnarsi nei pericoli dell'oppressione e della privatizzazione, mentre rifiuta di impegnarsi nell'intersezionalità che la questione merita. Cioè, ci sono molti americani che hanno sofferto o soffrono di quelle cose e per i quali la schiavitù non è un incubo distopico immaginario ma una vera eredità culturale da questi Stati Uniti.

Ma il femminismo di 'The Handmaid’s Tale' è profondamente limitato, con considerazioni ampiamente estese solo alle donne bianche. Questo potrebbe non essere un problema se lo spettacolo non fosse così goffo quando si maneggiano personaggi di altre razze. Ma è. E ancora più preoccupante, non è l'unico dramma di prestigio in TV in questo momento alle prese con simili dossi di narrazione.

Gli showrunner di 'Game of Thrones' David Benioff e D.B. Weiss

Evan Agostini / Invision / AP / Shutterstock

E cosa hanno in comune questi spettacoli? Ragazzi bianchi. In particolare, showrunner per ragazzi bianchi. Prima di procedere, chiariamo: il problema non sono i bianchi, di per sé. È anche quando i creatori bianchi 'svegliati' tentano di guadare nelle acque del femminismo, si approfondisce abbastanza da esplorare i problemi in relazione alle donne bianche, perché spesso è tutto ciò che sanno. Il pubblico merita spettacoli che esplorano il problema decentralizzando un singolo punto di vista, vale a dire le donne bianche. E se pensi che assumere una coppia di donne nella stanza dello scrittore ti dia le chiavi del regno dell'intera esperienza femminile, ti sbagli di grosso.

Prendi la serie fantasy sparita ma non dimenticata di HBO, Game of Thrones, ”; che non ha avuto problemi (alla fine) nel mettere le donne (bianche) in posizioni di potere. Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) era famosa nei Sette Regni e oltre per aver liberato i non bianchi e poi averli disputati in battaglie con scarso riguardo per ciò che ne è diventato, a condizione che si adattasse alla narrazione del suo essere un breaker di catene. ”;

Alcune di quelle narrazioni problematiche nascono sicuramente da George R.R. Martin, autore della serie originale di libri adattata allo spettacolo, ma la più recente uscita di Martin nella serie è arrivata nel 2011, lo stesso anno in cui è stata lanciata la serie televisiva. Ciò significa che i fallimenti dell'inclusione avrebbero potuto essere facilmente corretti dagli showrunner David Benioff e D. B. Weiss ad un certo punto durante le otto stagioni dello show, ma non ci sono mai riusciti.

Benioff e Weiss si sono spinti fino al punto di uccidere la donna di colore più importante della serie - l'assistente di Dany Missandei (Nathalie Emmanuel) - nell'episodio antepenultimate per servire da catalizzatore per la rabbia e l'eventuale esaurimento psicologico di Dany mossa che fu sia uno spettacolare fallimento del femminismo intersezionale che, onestamente, il femminismo in generale.

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'Game of Thrones' Nathalie Emmanuel nel ruolo del Missandei

Helen Sloan / HBO

È un problema che pochi drammi di prestigio - danno o prendono CBS All Access 'The Good Fight' - riuscire a.

Anche HBO 'Big Little Lies', un who 's-who delle attrici più potenti di Hollywood, non è irreprensibile. Con la Stagione 1 rivelare che era stata Bonnie (Zoë Kravitz) ad avere il sangue in mano, la Stagione 2 è stata una strana mescolanza di dolore, negazione e depressione, unita a strani accidenti narrativi.

Ma niente nella seconda stagione è stato così strano come la realtà che la serie ha reso Bonnie, l'unico personaggio non bianco nell'ambientazione iper-bianca di Monterey - a parte l'astuto detective (Merrin Dungey) che lavora al caso - un assassino, senza qualsiasi pensiero o cura data all'onere aggiuntivo che il personaggio porterebbe in una comunità in cui è già 'alterata'.

Nella prima stagione, Bonnie è un personaggio che esiste alla periferia della storia, anche più della nuova ragazza di città Jane (Shailene Woodley), per la sua posizione di matrigna, sposata con Madeline (Reese Witherspoon) ) ex-marito. I membri della community commentano la sua bellezza, il modo sensuale in cui balla, fermandosi appena prima di chiamarla 'esotica'. Porre l'onere dell'omicidio sul suo personaggio, che non è nemmeno centrale per la spinta della narrativa della prima stagione, è strano - e divorziarlo dalle implicazioni anche piene è irresponsabile.

'Big Little Lies' Crystal Fox e Zoë Kravitz

Jennifer Clasen / HBO

Abbinalo all'aspetto della seconda stagione della madre di Bonnie (Crystal Fox), che porta con sé una relazione sordida e offensiva con sua figlia, oltre a un debole per avere visioni e dilettarsi nel misticismo, redolente del tropico Magico Negro, e porta alla realizzazione che 'Little Little Lies' rdquo; è precisamente il tipo di ambiente isolato, 1%, prevalentemente bianco che favorirebbe lo sviluppo di una tale storia. È possibile che una cattiva rappresentazione sia un peccato ancora maggiore di nessuna rappresentazione.

" The Handmaid ’; s Tale, ”; anche al di là della problematica iconografia del suo viaggio nel D.C., è attualmente coinvolto in una trama atroce che ha caratterizzato June come istigatore centrale nella morte o mutilazione di due donne nere separate in due episodi consecutivi.

Nell'episodio 7, June segna Martha (Ordena Stephens) - una domestica di casa - della casa in cui vive sua figlia Hannah per darle informazioni su come visitarla a scuola. La Martha è titubante, sostenendo che Hannah sta meglio senza il pericolo che June insista a inserirsi nella sua vita, ma alla fine cede, rinunciando alle informazioni che la serva cerca.

Alla fine dell'episodio, la Martha viene impiccata e il sangue è nelle mani di giugno.

Tranne che non è. Perché la serie si concentra immediatamente sull'incolpare del partner Handmaid di June Natalie (Ashleigh LaThrop) per aver informato la zia Lydia (Ann Dowd) delle trame di giugno. Per Natalie, le sue azioni erano un tentativo di mantenere June al sicuro. A giugno, sono stati un tradimento degno di un completo tracollo, mentre soffoca la sua collega ancella mentre la esalta per la morte dell'altra donna.

Nell'episodio seguente, June trasforma il resto delle Handmaids contro Natalie, mettendo in scena una campagna di bullismo completo e mediocre, piena di sputi nei drink e June che si fa vestire Natalie da zia Lydia. Alla fine dell'episodio, Natalie si è spezzata, appesantita dal senso di colpa proiettato e finisce per sparare in un sanguinoso scontro con guardie armate.

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'The Handmaid’s Tale' Ashleigh LaThrop e Madeline Brewer

Jasper Savage / Hulu

È morta? Può essere. Ma da quando era incinta, probabilmente no.

Esatto. Natalie è incinta. Anche lei è nera.

Nella migliore delle ipotesi, 'The Handmaid' Racconto ”; sta finalmente lanciando più donne di colore nel suo spettacolo, in una trama che è appena capitata per un personaggio che porta direttamente alla morte di un altro e, potenzialmente, il suo. Nel peggiore dei casi, 'The Handmaid' racconto ”; ha introdotto due personaggi ricorrenti di colore solo per averli brutalmente uccisi in gran parte a causa delle azioni della protagonista bianca dello show. E forse peggio di tutto ciò è il fatto che la serie sembra non avere idea di come ciò potrebbe suonare per un pubblico.

Il diffuso misogino del dramma di prestigio è evidente. In entrambi “; Handmaid ’; s ”; e “; Game of Thrones, ”; le donne di colore incontrano le estremità violente, meglio è intrattenere il pubblico spesso bianco, spesso ricco in casa. Senza l'inclusione delle idee e delle identità nelle stanze dello scrittore e, forse ancora più importante, come showrunner e dirigenti, il punto di vista di default è lo stesso di sempre. E non è sufficiente mostrare il femminismo come se fosse privo dell'influenza della razza, perché il femminismo senza intersezionalità non è affatto femminismo.

Nonostante le critiche dopo ogni stagione, ad ogni giuntura, su come la serie affronta (o più precisamente doesn ’; t indirizzo) gara, 'Handmaid’s' inizia una terza stagione con donne bianche che litigano all'ombra del Grande Emancipatore mentre versano il sangue delle donne Nere. Inoltre, lo spettacolo sembra gettare le basi per tornare con piena forza alla ferrovia sotterranea virtuale di Marthas, il tutto ignorando la lunga storia del paese di schiavitù e genocidio.

Tre spettacoli diversi, ambientati in tre tempi diversi, in tre generi diversi, tutti gestiti da uomini bianchi. Ma non esclusivamente - ed è qui che il restringimento del femminismo bianco diventa veramente problematico.

Bruce Miller chiama i colpi su 'The Handmaid', Racconto, 'rdquo; ma lavora con una stanza della scrittrice che è la maggioranza femminile. David E. Kelley è stato lo showrunner in entrambe le stagioni di Big Little Lies, ”; ma negli episodi della Stagione 2 sono state realizzate storie in collaborazione con l'autore del libro originale Liane Moriarty. 'Il Trono di Spade', ”; bene … quei ragazzi non avevano una donna che scrivesse o dirigesse un singolo episodio del loro show negli ultimi cinque anni della sua corsa. L'aggiunta di donne per risolvere il problema non porta all'essenza di queste lotte narrative se il risultato finale imita ciò che le trame sarebbero state se non fossero presenti all'inizio. La presenza non è la stessa dell'empowerment, e ciò che finisce sullo schermo è il massimo giudizio.

Lo showrunner di 'The Handmaid’s Tale' Bruce Miller

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In un'intervista con The Independent a giugno, Miller ha parlato della lotta per trovare il giusto mix per uno scrittore ’; camera.

'Penso che uno dei problemi con il viaggio verso una maggiore diversità e voci diverse negli scrittori' è la stanza in cui non vuoi una voce singolare, perché una voce singolare finisce per essere altrettanto stereotipata, ”; Egli ha detto.

Ma Miller ha aggiunto: “Vuoi che le persone lo combattano. Quindi hai bisogno di persone che siano entrambe disposte a essere oneste e che non si sentano male quando inizi a porre loro domande su cose super-personali, su aggressioni sessuali, sull'educazione dei figli, sui loro sentimenti riguardo alla gravidanza, aborti spontanei - tutti quelle cose che devi discutere negli scrittori ’; . Stanza ”;

Quindi non è abbastanza solo per avere una rappresentazione nella stanza di uno scrittore. Quegli scrittori porterebbero anche l'onere di spiegare al resto della stanza come e perché fossero razzisti, un'aspettativa ingiusta di chiunque, in particolare di qualcuno che vuole rimanere nelle buone grazie del suo datore di lavoro. Il problema richiede che più uomini non bianchi chiamino i colpi.

Non è sufficiente accontentarsi di avere una versione piatta e semplificata del femminismo in televisione. La conversazione è sfumata e merita una rappresentazione in quanto tale. Ma l'unico modo per raggiungere quel posto è diversificare non solo gli attori e gli scrittori, ma i guardiani che stabiliscono quale storia, in realtà, viene raccontata. Affinché tutti, anche le donne bianche (specialmente le donne bianche) diventino caricature del loro io peggiore.

E così non sorprende che The Handmaid sia la favola ”; giugno dice a Serena che vorrebbe averla lasciata bruciare a morte mentre era all'ombra delle rovine del Grande Emancipatore. Questo sta rapidamente diventando l'eredità dello spettacolo: due donne bianche che litigano mentre l'intera Unione brucia.



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